Итак, у Вас есть компьютер, есть программа Adobe Photoshop и есть желание самостоятельно подготовить цифровое изображение к печати с тем, чтобы фотоотпечаток на бумаге точно соответствовал изображению на экране Вашего компьютера. Возникает вопрос — как этого добиться?
Первое, что приходит в голову, при попытке ответить на этот вопрос, это необходимость настройки Вашего монитора под устройство печати, стоящее в фотолаборатории. Но именно это и является заблуждением! Если Вы действительно хотите достичь совпадения изображения на Вашем мониторе и его бумажного фотоотпечатка, следует отказаться от мысли настраивать Ваш монитор непосредственно под устройство печати. Для начала, скажем, что монитор действительно должен быть настроен. Но настроен вне зависимости от какого бы то ни было устройства печати. Настроен как независимое и ни с чем не связанное устройство.
Разобравшись с этим важным моментом, прежде чем приступить к каким-либо действиям по настройке чего бы то ни было, следует уяснить ряд основным моментов. Поэтому данное руководство состоит из двух частей:
Сразу же следует оговорить, что попытка обойтись без какой-либо из частей этого руководства не позволит достичь поставленной цели — получить предсказуемый фотоотпечаток с требуемым цветом. Также нужно подчеркнуть, что важен порядок ознакомления с последующим материалом и порядок его применения.
Цифровое изображение состоит из отдельных точек — пикселов.
Каждый пиксел обладает цветом.
Цвет в цифровом изображении есть сочетание трех основных цветов — красного, зеленого, синего (Red, Green, Blue). Поэтому цвет каждого писела описывается тройкой чисел — R, G, B. Так, например, один из оттенков зеленого представляется следующим образом — (R: 0, G: 127, B: 0)
Каждая из трех составляющих пиксела может принимать значения от 0 до 255. Значения меньше 0 и больше 255 недопустимы и не соответствуют никакому цвету.
Если теперь представить, что каждая из составляющих R, G, B есть обычная координата в трехмерном пространстве, то допустимые значения RGB (от 0 до 255) будут определять некий ограниченный объем в трехмерном пространстве. При этом допустимые значения RGB (от 0 до 255) будут находиться внутри этого объема, а недопустимые — снаружи. Такой ограниченный объем, содержащий только возможные значения цветов, называется цветовым пространством. Ниже приведены примеры четырех цветовых пространств:
И вот теперь — самое важное. Изображение может быть показано на самых разнообразных технических носителях — мониторе с электронно-лучевой трубкой, LCD-мониторе, бумаге, фотобумаге и т.п. Каждый из таких носителей изображения обладает разными способностями в передачи тех или иных цветов, их яркости, насыщенности. Монитор, в силу своей светимости, может передавать более яркие изображения, бумага же имеет меньший диапазон возможных яркостей и передаваемых цветов. Мало того, различные мониторы также обладают разными возможностями отображения цвета. То же можно сказать и о разных типах фотобумаг. Это приводит к тому, что одно и то же изображение на разных мониторах, на разных фотобумагах, мониторах и фотобумагах будет выглядеть совершенно по-разному.
Очевидно, что носители изображения (монитор, бумага), обладающие способностью к передаче большего количества оттенков цветов и градаций их яркости, описываются цветовыми пространствами большего объема. Поэтому такие пространства называются широкими цветовыми пространствами. Носителям изображения, имеющим больше ограничений в передаче цвета, соответствует более узкие цветовые пространства — пространства меньшего объема.
На приведенной выше иллюстрации пространство No 1 имеет наибольший цветовой охват, а пространство No 4 — наименьший. Зачастую можно говорить о том, что более узкое цветовое пространство находится внутри более широкого.
Из иллюстрации цветовых пространств становится также понятно, что одному и тому же цвету в широком и узком пространствах соответствуют разные точки — их координаты в трехмерном пространстве. Другим словами, один и тот же цвет в разных пространствах представлен разными тройками чисел R, G и B.
Возникает вопрос — как обеспечить одинаковую, насколько это возможно, передачу одного и того же цвета на самых разнообразных средствах отображения, включая различные виды мониторов и всевозможные типы фотобумаг?
Для решения этой задачи разработана международная система управления цветом — Color Management System (CMS). Суть ее очень проста. Каждое цветовое пространство в CMS описывается профилем. Упрощенно говоря, профиль — это какая-то математическая функция, описывающая определенное трехмерное пространство (эта функция хранится в файле с расширением .icc или .icm). Так вот, система управления цветом обеспечивает правила преобразования точек одного цветового пространства в точки другого цветового пространства. При этом цвет, переносимый из одного пространства в другое не изменяется. В этом случае говорят, что выполняется конвертирование (пересчет) цветов из одного цветового пространства в другое или конвертирование из одного профиля в другой. Так, если взять, например, оттенок зеленого цвета в пространстве «sRGB» (R:0, G:127, B:0) и конвертировать (преобразовать) его в пространство «Adobe RGB (1998)», то этот же цвет в новом пространстве будет представлен как (R:71, G:126, B:29). Если же конвертировать эту точку-цвет (R:0, G:127, B:0) из пространства «sRGB» в пространство «Kodak ProPhoto RGB», то тот же самый зеленый в новом пространстве будет иметь значения (R:58, G:100, B:33).
Можно сказать, что профиль описывает «размер» цветового пространства, а конвертирование выполняет «перенос» одного и того же цвета из одного цветового пространства в другое.
Чтобы лучше понять суть понятия «профиль», рассмотрим аналогию. Вы сели в только, что купленную иномарку. Тронулись. На дороге — знак ограничения скорости: 60. Взгляд на спидометр. Задумалисье О чем? — Правильно: 60 — чего? Если Вы не за границей — вопросов нет: на знаке — 60 км/ч. А что на шкале спидометра Вашей новой иномарки — мили/ч или км/ч? Соответственно, Вам следует мысленно преобразовать показания спидометра к единицам измерения дорожного знака либо оставить показания спидометра без изменений. Но для этого Вам просто необходимо знать, в какой системе отсчета проградуирован спидометр Вашего авто и число на дорожном знаке. Если спидометр проградуирован в милях/ч — Вы выполняете конвертирование значения скорости из одной системы координат в другую. Итак, если Вам в такой ситуации скажут — «шестьдесят», то, как настоящий знаток цифрового фото, Вы тут же поинтересуетесь: «шестьдесят» — «чего»? И если после всего этого, Вы теперь увидите нечто типа (R:0, G:127, B:0), то тут же зададитесь вопросом: в каком пространстве?
Отметим сразу же, что употребляемые в дальнейшем термины «пространство», «цветовое пространство», «профиль», «профиль цветового пространства» имеют практически один и тот же смысл — синонимы. С той лишь разницей, что профиль описывает пространство.
Теперь становится понятно — для того, чтобы правильно отобразить один и тот же цвет на разных устройствах, необходимо всего лишь конвертировать (пересчитать) цвета из цветового пространства одного устройства в значения цветового пространства другого устройства. Таким образом, в цепочке передачи изображения с одного устройства на другое может участвовать и более двух устройств отображения. При этом, если хотя бы одно из устройств в цепочке будет иметь неправильный цветовой профиль, то получится «испорченный телефон» — последнее устройство отобразит цвет неправильно. С другой стороны, очевидно, что для правильного отображения цвета на всех устройствах в цепочке достаточно иметь всего лишь правильные профили для каждого из устройств. Тогда при переносе изображения с одного устройства на другое достаточно конвертировать цвет из пространства одного устройства в пространство другого устройства.
Еще один важный момент состоит в том, что строить профиль имеет смысл только лишь для правильно отображающего цвет устройства. Говорят, что такое устройство откалибровано. В силу того, что с течением времени настройки устройства могут «уплывать», необходимо после первоначального создания профиля для конкретного устройства регулярно восстанавливать его. Процедура восстановления практически сводится к замкнутой калибровке. Т.е. вместо калибровки одного устройства относительно другого, Вы калибруете все устройства относительно единого стандарта (CMS).
Отсюда же, попутно, вытекает, что нельзя настраивать одно устройство в этой цепочке «под» другое. Устройство должно настраиваться только «под себя». Нельзя, в частности, пытаться настроить монитор под устройство печати. Для правильного отображения цвета на экране монитора следует и достаточно иметь профиль монитора. Для правильного отображения цвета на фотобумаге следует и достаточно иметь профиль этой фотобумаги. Все, что нужно сделать в этом случае — это просто конвертировать из одного цветового пространства (его профиля) в другое.
Если же Вы попытаетесь «откалибровать» монитор «под» устройство печати, то в силу принципиальных различий в характеристиках монитора и фотобумаги, Вас ожидает неудача. Это самая типичная ошибка при попытке достичь точной цветопередачи при печати.
Далее. Представьте, что Вы запустили программу Adobe Photoshop, загрузили в нее свое изображение и стали его редактировать — изменять яркость, контрастность, насыщенность и т.п. Все эти действия сопровождаются изменением RGB-составляющих каждого пиксела. Такие изменения значений цветов Вашего изображения происходят в определенных рамках. Следовательно, и здесь можно говорить о том, что редактирование изображения в Adobe Photoshop выполняется в пределах определенного цветового пространства. Такое пространство называется рабочим пространством. Одна из самых распространенных ошибок состоит в том, что многие полагают, что цветовое пространство монитора и рабочее цветовое пространство — совпадают. Однако, это не так — это разные по своей природе пространства. Пространство редактирования (рабочее пространство), как правило, гораздо шире пространства, описывающего характеристики монитора.
Теперь, когда мы разобрались с основными принципами, можно добавить, что собственные цветовые пространства имеют и такие устройства, как сканеры, цифровые фотоаппараты, струйные и лазерные принтеры, а также любые другие устройства, предназначенные для приема, отображения или передачи информации.
Таким образом, если каждое из устройств имеет правильный цветовой профиль, то изображение может без потерь «кочевать» с одного устройства на другое в любом направлении произвольное количество раз. При этом для переноса с одного устройства на другое достаточно лишь конвертировать цвета изображения из цветового пространства одного устройства в пространство другого.
Отсюда вытекает очень полезное и важное свойство системы управления цветом (CMS). Предположим, к примеру, у Вас имеется цифровой фотоаппарат с профилем ПЦ, два компьютера, мониторы которых имеют профили ПМ 1, ПМ 2, профиль рабочего пространства для редактирования в программе Adobe Photoshop — ПР, и два устройства печати с профилями ПП 1, ПП 2. Тогда, если Вы хотите отредактировать изображение с цифрового фотоаппарата на компьютере No 1 и распечатать его на принтере No 2, то над изображением, полученным из цифровой фотокамеры, следует по порядку выполнить следующие действия:
Обратите внимание, что в случае изменения ситуации, когда Вам потребуется посмотреть изображение уже на компьютере No 2 и распечатать его на принтере No 1, то в приведенной выше цепочке практически ничего не меняется, за исключением того, что вместо профиля одного монитора (ПМ 1) будет использован другой (ПМ 2) и профиль одного принтера (ПП 2) будет заменен другим (ПП 1).
При этом Вы чудесным образом оказываетесь избавленным от необходимости калибровать оба монитора под каждый из принтеров, а также принтеры под цифровой фотоаппарат и т.п. Также нет нужды настраивать параметры одного монитора под параметры другого монитора, если необходимо увидеть на разных мониторах одинаковым изображение одной и той же фотографии. Всеми этим вопросами за Вас будут заниматься цветовые профили устройств вместе с системой управления цветом — CMS.
Понятно, что принтер в этом примере без проблем может быть заменен печатной машиной фотолаборатории — тогда профиль принтера просто заменяется профилем печатной машины.
Возвращаясь к реалиям, заметим, что на самом деле, в силу технического несовершенства любых устройств, любое конвертирование из одного пространства в другое влечет за собой неизбежные потери информации о цвете. Поэтому следует свести к минимуму количество преобразований пространств и не стоит их выполнять без особой нужды.
Существует большое количество разнообразных форматов хранения цифрового изображения. Есть форматы файлов, позволяющие, в дополнение к Вашему изображению, записывать в файл добавочные сведения о цветовом пространстве этого изображения — профиль цветового пространства. Наибольшее распространение получили форматы файлов изображений BMP, JPEG, TIFF, PNG, PSD. Рассмотрим их подробнее:
Поэтому, если такой файл содержит встроенный профиль — вопросов о профиле для изображения в этом файле не возникает. Если же файл не содержит встроенного профиля, то, в принципе, изображение в файле может находиться в любом цветовом пространстве — и нет никакой внешней возможности узнать, каково это пространство на самом деле. В этом случае (если ничего неизвестно о происхождении изображения — см. п.2.1) наилучшим выходом будет полагать, что изображение находится в пространстве «sRGB», как наиболее типичном и, на сегодняшний день, самом распространенном на персональных компьютерах.
Следует понимать, что внедренный профиль увеличивает размер файла, дописывая к изображению блок данных, описывающих цветовое пространство — это могут быть математические функции, таблицы значений и т.п.
Программы, умеющие работать с внедренными профилями, кроме загрузки собственно изображения, читают и данные из блока в файле, описывающего цветовое пространство (профиль). Полученные блок данных о пространстве служит указанием программе, как обходиться с пикселами собственно изображения. Т.е. файл изображения с внедренным профилем содержит в себе как непосредственно изображение, так и исчерпывающие инструкции как «понимать» это изображение — профиль.
Файл, созданный цифровой фотокамерой может содержать информацию о параметрах съемки, записанную фотоаппаратом — EXIF. Там, в частности, может находиться и название профиля снимка — при том, что собственно профиль может и не быть внедрен в файл изображения. В этом случае можете считать, что изображение находится в пространстве, имя которого находится в EXIF. Однако, следует понимать, что название профиля, записанное в EXIF — это всего лишь название, а не собственно профиль, содержащий исчерпывающие данные о пространстве. Название поэтому, не содержит и не может содержать в себе непосредственные инструкции по интерпретации изображения, чем, по сути, является профиль.
Есть два типа файлов — с компрессией (сжатием) изображения и без компрессии. Файлы с компрессией занимают меньше места на диске. Сжатие выполняется с потерей информации о цвете, может быть, визуально незаметной. Компрессия выполняется в момент записи файла на диск. Поэтому если один и тот же файл открыть и сохранить с компрессией, выполнив это несколько раз, то с каждым новым сохранением файла мы будем иметь изображение все более и более худшего качества.
Если предполагается неоднократное открытие и сохранение файла с целью растянутого во времени редактирования, наиболее разумно выбрать для хранения изображения формат без компрессии.
Дочитав до этого места, Вы уже поняли — все, что требуется — это обзавестись правильными профилями для всех этапов манипулирования изображением — просмотр, редактирование, печать. Как правило, достаточно иметь следующие профили:
После правильной настройки программы Adobe Photoshop (см. п. 2.2) и калибровки монитора (см. п. 2.3.1) следует убедиться в правильности этих настроек (см. п. 2.3.3).
Завершив все настроечные работы, Вы просто конвертируете в программе Adobe Photoshop готовое к печати изображение в пространство устройства печати (см. п. 2.6).
И это все!
Рассмотрим теперь подробнее, как и где получить такие профили и подробно опишем последовательность действий для получения фотоотпечатка с правильной цветопередачей.
Важно понять следующее:
Отсюда вытекает важный вывод — если программа просмотра изображения не «понимает» профили, встроенные в изображение, то она отобразит это изображение с нарушением цветопередачи.
Adobe Photoshop — одна из немногих программ, правильно работающих с цветовыми пространствами. Она поддерживает систему управления цветом CMS.
Почти все остальные программы — MS Internet Explorer, MS Word, ACDSee и многие другие — полностью игнорируют цветовые профили, внедренные в файл изображения, и поэтому показывают эти изображения с цветовыми нарушениями.
Исключение составляет тот случай, когда изображение представлено в пространстве «sRGB». В этом случае все программы отображения, не воспринимающие цветовые профили, покажут изображение совершенно одинаково. Именно для этой цели — из соображений всеобщей совместимости в рамках стандарта CMS — и было разработано пространство «sRGB».
Поэтому, если Вы имеете изображение в пространстве, отличном от «sRGB», следует просматривать его на экране компьютера только в Adobe Photoshop. Иначе цвета изображения могут быть изменены до неузнаваемости.
Возможны две ситуации:
Если файл имеет встроенный профиль — вопрос о пространстве, в котором находится изображение, решается сам собой.
Если файл цифровой камеры имеет EXIF (см. 1.2) с указанным там названием цветового пространства — считайте, что изображение создано в этом пространстве.
Если файл цифровой камеры находится в пространстве «sRGB» (в том, числе и по сведениям из EXIF) без внедренного профиля, можете попробовать его находящимся в пространстве «Epson RGB 2001», поддерживаемом технологией Epson Print Image Matching (PIM). Для некоторых моделей цифровых фотокамер это может дать лучший результат, чем просто «sRGB». Бесплатный программный модуль для работы с Epson PIM можно получить в фотолаборатории или найти на сайте www.epson.ru. Сделайте для себя выбор между Epson PIM и «sRGB» на основании личных субъективных оценок, посмотрев некоторое количество своих снимков в одном и другом пространствах в программе Adobe Photoshop. С пространством «Epson RGB 2001» ситуация, на самом деле, очень интересна — пространство есть, его можно с успехом использовать, но нет официальных данных о том, какая фотокамера создает изображение в этом пространстве. Поэтому выбор этого пространства — полностью дело Вашего вкуса и везения.
Если изображение получено зеркальным цифровым фотоаппаратом и EXIF этого файла (см. п.1.2) не содержит имени пространства, а профиль не встроен в файл изображения — наиболее вероятно, что изображение находится в пространстве «Adobe RGB (1998)», если у Вас нет иной информации.
При сканировании изображения драйвер сканера может предоставлять возможность определить цветовое пространство отсканированного изображения. В этом случае, даже если файл не содержит встроенный профиль, то пространство отсканированного изображения известно. Если же нет возможности определить пространство при сканировании — считаем, что изображение находится в пространстве «sRGB».
Если изображение создано в программе Adobe Photoshop, то оно будет находиться в том пространстве, которое было определено в качестве рабочего (п. 2.2.1). В этом случае, кстати, разумно в созданное изображение внедрить профиль рабочего пространства. Это позволит в дальнейшем избежать лишних вопросов с последующим определением пространства изображения.
Во всех остальных случаях, в том числе, когда происхождение файла неизвестно и файл не содержит внедренного профиля — следует считать, что изображение в файле представлено в пространстве «sRGB». Несмотря на то, что действительное пространство может быть иным, ничего другого в этом случае не остается: «sRGB» является здесь наиболее вероятным — это единственное наиболее универсальное на сегодняшний день цветовое пространство.
Совет. Для определения, содержит ли файл внедренный профиль, можно загрузить его в Adobe Photoshop и посмотреть в строку состояния программы левее треугольника. Текст «Untagged RGB» свидетельствует об отсутствии внедренного профиля.
2.2. Профиль рабочего пространства
2.2.1. Выбор (профиля) цветового пространства для редактирования изображения
Ни в коем случае не выбирайте в качестве рабочего пространства профиль созданный при калибровке монитора (п. 2.3.1). Это грубейшая ошибка!
Повторим еще раз — рабочее пространство (его профиль) определяет границы цветов в файле изображения, а профиль монитора — описывает границы цветов воспроизводимых монитором. В процессе редактирования изображения программа Adobe Photoshop «незаметно» для Вас преобразовывает значения цветов из рабочего пространства в пространство монитора для показа изображения на экране.
Для определения того, в каком пространстве Вам предстоит редактировать изображение, в программе Adobe Photoshop следует выполнить следующие пункты меню «Edit» — «Color Settings», после чего появится окно:
Значения всех полей оставьте в соответствии с приведенным рисунком. За исключением поля «Working Spaces — RGB:» («Рабочее пространство»). Это поле заполните, исходя из следующих соображений.
В качестве рабочего пространства следует выбрать то, в котором находится изображение до редактирования. Способы определения этого пространства описаны выше (п. 2.1). Так, например, если имеется изображение в пространстве «sRGB», то и рабочим пространством в программе Adobe Photoshop следует выбрать именно «sRGB», если исходное изображение в «Adobe RGB (1998)», то и рабочее пространство разумно выбрать именно «Adobe RGB (1998)».
Если Вы будете работать с изображениями со встроенными профилями, настройку этого окна следует выполнить один раз и больше сюда не возвращаться. В этом случае рабочее пространство будет определяться профилем открываемого для редактирования файла. Отсюда совет — старайтесь, по возможности всегда иметь дело с файлами, содержащими внедренные профили.
Если Вы постоянно работаете с изображениями без встроенного профиля и эти изображения имеют один и тот же источник в одном и том же пространстве (например, это кадры Вашего цифрового фотоаппарата), настройка этого окна выполняется также однократно.
Внимание! Если возникнет необходимость отредактировать изображение созданное в пространстве, отличном от рабочего, и это изображение не имеет внедренного профиля — перед обработкой такого изображения необходимо войти в это окно («Edit» — «Color Settings») и выбрать рабочее пространство исходя из пространства этого редактируемого изображения без встроенного профиля.
Напомним, на всякий случай, что изображение без внедренного в него профиля все равно находится в каком-то пространстве (п. 2.1) — вне пространства изображение быть не может.
Следует обратить внимание на поле «Desaturate Monitors Colors By». Это поле уменьшает насыщенность изображения на мониторе, имитируя падение насыщенности на фотоотпечатке. Как правило, этот флажок взводить не следует.
Однако, в некоторых тяжелых случаях настройки отдельных моделей мониторов после калибровки монитора (см. п.2.3.1) и проверки по эталонному фотоотпечатку (см. п.2.3.3) понадобится установить флажок «Desaturate Monitors Colors By». Постарайтесь прибегнуть к этому средству лишь в крайнем случае.
Если после этого Вы все же решили, что «Desaturate Monitors Colors By» Вам определенно нужен — включайте его только для подготовки непосредственно к печати. Во всех остальных случаях его следует выключить.
Для удобства контроля рабочего пространства редактируемого файла нажмите левой кнопкой мыши на треугольнике в строке состояния и настройте так, как это изображено на следующем рисунке:
Тогда левее треугольника в строке состояния всегда будет отображаться текущее рабочее пространство активного изображения.
Если Вы решили (см. п.2.1), что лучшим выбором для снимков Вашей цифровой фотокамеры является профиль «Epson RGB 2001» (Epson PIM), то файл должен быть загружен в Adobe Photoshop только через меню «File» — «Import» — «Print Image Matching». В этом случае настройка рабочего пространства «Working Space» (см. п. 2.2.1) полностью игнорируется — и изображение после загрузки в Adobe Photoshop окажется в рабочем пространстве «Epson RGB 2001».
При загрузке изображения с помощью Epson PIM можно выбрать следующие флажки:
Напомним, что профиль монитора (цветовое пространство монитора) — это как бы «окно», сквозь которое мы смотрим на изображение в рабочем пространстве в программе Adobe Photoshop. Для того, чтобы показать нам редактируемые данные, лежащие в рабочем пространстве, программа Adobe Photoshop «на лету», «не заметно» для Вас конвертирует изображение из рабочего пространства в пространство монитора, после чего изображение оказывается на экране. Поэтому профиль монитора и профиль рабочего пространства — это разные профили. Нельзя использовать профиль монитора в качестве рабочего пространства.
Возвращаясь к описанным выше принципам системы управления цветом, еще раз подчеркнем, что монитор калибруется сам по себе. Он сам по себе, как отдельное и ни с чем не связанное устройство должен правильно отображать цвета. Как устройство, не связанное ни с устройствами сканирования, ни с устройствами печати, ни даже с программами редактирования изображения, такими как Adobe Photoshop. Поэтому монитор, в частности, не может и не должен настраиваться под конкретное устройство печати.
Сделав в очередной раз эти важные замечания, можно приступать к дальнейшим процедурам настройки монитора Вашего компьютера.
Если в свойствах Вашей видеокарты имеются возможности управления цветом, настройки гаммы, корректирующих кривые и т.п. — убедитесь, что все эти параметры установлены в значения по умолчанию. Иначе это вступит в конфликт с работой программы Adobe Gamma.
Кроме Adobe Gamma существуют и другие утилиты управления настройками монитора. В операционной системе не может быть установлено более одной подобной утилиты. Поэтому все прочие, кроме Adobe Gamma, утилиты, предназначенные для настройки монитора, следует обязательно удалить (деинсталлировать), так как установки этих программ будут противоречить друг другу.
Профиль монитора строится в результате калибровки монитора либо специальными, весьма дорогостоящими, аппаратными средствами, либо программой Adobe Gamma, которая автоматически устанавливается на компьютер вместе с программой Adobe Photoshop. Опишем, как выполнить калибровку монитора и создание профиля программой Adobe Gamma.
Для начала убедитесь, что цветовая палитра монитора установлена не менее, чем в 24 бита (True Color). Для того, чтобы это проверить, щелкните на рабочем столе правой кнопкой мыши, выберите "Свойства" и далее — меню "Параметры".
Если у Вас имеется профиль монитора от его производителя — его следует установить в операционной системе прежде, чем продолжить настройку монитора далее. Для этого нужно щелкнуть на рабочем столе правой кнопкой мыши, выбрать "Свойства" — "Параметры" — «Дополнительно» — «Управление цветом». Выбираем нужный файл профиля монитора от производителя (файл с расширением е.icc или е.icm). Затем последовательно нажимаем кнопки «Использовать по умолчанию» и «Применить». Для того, чтобы изменения профиля монитора вступили в силу следует обязательно перезагрузить компьютер.
Наличие профиля монитора желательно, но не обязательно — если такого профиля нет, можно особо не беспокоиться. Профиль от производителя предоставит Вам просто более удобные стартовые условия для калибровки. Конечный результат достижим в любом случае.
Теперь создайте в комнате освещение, при котором Вы всегда будете обрабатывать (готовить для печати) Ваши снимки. Желательно, чтобы освещение было нейтральным и не имело цветных источников. На экран монитора не должен падать прямой солнечный свет.
На время калибровки фон экрана лучше сделать нейтрального серого цвета. Следует иметь в виду, что если Вы настроите монитор при одном освещении, а работать будете в других световых условиях — можете смело считать, что калибровкой Вы не занимались вовсе. Другими словами, если калибровка выполнялась, например, при искусственном освещении (лампы накаливания), а готовить фото к печати Вы будете при дневном освещении, то монитор в этом случае окажется неоткалиброван для этих условий и результат подготовки изображения к печати при дневном свете будет непредсказуем. Если предполагается работа при естественном освещении, то во избежание перепадов освещения типа «солнце выглянуло/зашло за тучку», разумно повесить на окна жалюзи или плотные шторы.
Если регуляторы на корпусе Вашего монитора позволяют установить цветовую температуру — выберите 6500К (или ближайшее, возможное, значение).
Только неизменное освещение при обработке изображения гарантирует совпадение изображения на экране с бумажным фотоотпечатком.
Перед калибровкой следует прогреть монитор не менее получаса. Откройте Adobe Gamma («Пуск» — «Настройки» — «Панель управления» — «Adobe Gamma»). Появится окно:
Если Вы калибруете монитор в первый раз, возможны две ситуации. При наличии профиля от производителя монитора — Вы можете попытаться его загрузить (кнопка «Load»). Существуют, однако, такие профили от производителей мониторов, которые при попытке их загрузки в Adobe Gamma выдают сообщение об ошибке «The selected profile is not legal RGB display profile». В этом случае, как и в случае, когда у Вас вообще нет профиля от производителя монитора — нажимаете кнопку «Далее».
Если Вы хотите скорректировать ранее созданный Вами файл профиля монитора — нажимаете «Load» и загружаете его.
Загруженный профиль будет основой, из которой будет построен профиль именно Вашего монитора при данном освещении. Естественно, построенный Вами, по завершении работы программы Adobe Gamma, профиль будет отличаться от исходного — загруженного по кнопке «Load».
Нажав кнопку «Далее», увидим:
На этом этапе нам нужно настроить яркость и контраст монитора. Эти настройки напрямую связаны с воспроизведением на мониторе наиболее темных и наиболее светлых элементов в изображении. Установив контраст выше требуемого, Вы потеряете на экране детали в светах, при наличии этих деталей в файле изображения. Аналогично, установка яркости ниже требуемого приведет к потере на экране существующих деталей в тенях.
Итак, сначала настроим контраст. Для этого рассмотрим следующий рисунок:
Установите контраст монитора на максимальный уровень. Уменьшайте контраст до тех пор, пока самые светлые шахматные клетки не станут едва различимы — даже небольшое увеличение контраста от найденного значения приведет к неразличимости шахматных клеток.
После установки контраста изменяйте яркость до тех пор, пока центральный серый квадрат в окне AdobeGamma не станет максимально темным, но при этом светлее окружающей его черной каймы — другими словами внутренний квадрат должен быть максимально темным, но настолько, чтобы не сливаться с черной рамкой.
На следующем этапе выбираем тип люминофора — «Phosphors». Если в документации к Вашему монитору его параметры не указаны и Вы не знаете, что выбрать, нажмите кнопку «Далее»:
Следующее окно:
Это очень важный этап. В выпадающем окошке нужно выбрать гамму. Для Windows она должна равняться 2.2, для Macintosh — 1.8. Теперь, двигая ползунок под квадратом, нужно найти его положение, когда внутренний однотонный серый квадрат в окне Adobe Gamma максимально сливается с окружающей его полосатой рамкой. Совет — для подбора положения ползунка можно смотреть с большого расстояния — 2-3 м. Также может помочь прищуривание глаз или расфокусировка зрения. Этот этап удобно осуществлять с помощником — лишние глаза в этом вопросе не помешают.
Выше квадратика с ползунком находится надпись с галочкой "View Single Gamma Only". Если галочку убрать, то появится возможность скорректировать по отдельности каждый из трех цветов RGB:
Гамма для каждого из цветов настраивается совершенно аналогично тому, как это делается при настройке гаммы по серому квадрату.
Сначала следует настроить гамму по серому квадрату, после чего, при необходимости перейти к настройкам гаммы для отдельных цветов. Это связано с тем, что настройка по серому квадрату сбрасывает настройки гаммы отдельных цветов.
Корректировка гаммы отдельных цветов довольно сложна (особенно зеленого). Заниматься ей рекомендуется лишь в том случае, если Вы достоверно видите, что на нейтральном сером цвете различаются цветные оттенки. Для того, чтобы легче было заметить цветовые сдвиги на сером, можете загрузить в программу Adobe Photoshop прилагаемый эталонный файл MasterPhoto.jpg, не забыв предварительно правильно настроить Adobe Photoshop (см. п.2.2.1). В этом случае, можете дополнительно контролировать настройку гаммы отдельных цветов в квадратиках Adobe Gamma, параллельно глядя на изображение MasterPhoto.jpg в серых областях.
Если цветовых отклонений в сером нет — нажимаете "Далее".
Следующее окно предлагает выбрать цветовую температуру:
Установите ее в 6500 по Кельвину. Кнопка "Measure..." предлагает ее измерить, но в обычной ситуации это ни к чему. Если у Вас все же возникли сомнения в правильности настройки цветовой температуры Вашего — нажмите "Measure..." и, каждый раз выбирая мышью из трех предлагаемых Вам квадратиков, самый нейтральный (с минимумом желтых и синих оттенков), выберите, в конце концов, требуемую цветовую температуру. Для "нормального" монитора в результате манипуляций после нажатия кнопки " Measure..." Вы и получите в поле "Hardware White Point" те же самые 6500 по Кельвину, как если бы вы ввели это значение сразу, не нажимая кнопку "Measure...".
Имейте в виду, что определение цветовой температуры здесь никак не отменяет необходимости ее предварительной установки регуляторами на корпусе монитора, описанной перед запуском программы Adobe Gamma.
В следующем окне, которое выглядит так:
выбирайте "Same as Hardware" и нажимайте кнопку "Далее":
Итак, все важные шаги пройдены. Щелкая на кнопки "Before" и "After" можно сравнить — как выглядел Ваш экран до и после проведенных корректировок. Если результат почему-то не устраивает, то можно пошагово возвращаться назад или вообще отменить все сделанное. Если все нормально — нажимайте кнопку "Готово"!
В завершение процесса Вам предлагается дать новое имя только что созданному профилю, который отныне будет использоваться монитором:
Обязательно дайте новое название файлу, иначе все изменения запишутся поверх того профиля, который Вами брался за основу (кнопка «Load») в самом начале калибровки монитора.
Если позже Вы обнаружите, что цветопередача монитора слегка «поплыла» и потребуется уточнить калибровку монитора — то именно сохраненный только что файл Вы и будете впоследствии загружать в Adobe Gamma (кнопка «Load») в качестве основы для калибровки.
Следует понимать, что в результате калибровки монитора и сохранения его профиля в файл Ваш монитор приобретет свой собственный профиль. Этот профиль будет отличаться от какого бы то ни было другого, в том числе и от таких стандартных профилей, как «sRGB», «Adobe RGB (1998)» и других.
Если Вы по какой-то причине решили изменить значения яркости или контраста монитора либо изменили освещенность комнаты, необходимо заново произвести калибровку монитора. При этом вся описанная выше последовательность действий по калибровке монитора (п. 2.3.1) выполняется полностью, от начала и до конца. За исключением того, что результат калибровки сохраняется обязательно в новый файл. Тогда для разных условий освещенности Вы будете иметь отдельный файл профиля монитора.
Далее. Каждый раз при изменении условий освещения следует выбрать созданный Вами для этих условий профиль монитора. Для этого нужно щелкнуть на рабочем столе правой кнопкой мыши, выбрать "Свойства" — "Параметры" — «Дополнительно» — «Управление цветом». Здесь следует удалить текущий профиль (кнопка «Удалить») и загрузить (кнопка «Добавить») нужный профиль монитора, например, MonitorProfileTungsten.icc. Для того, чтобы изменения профиля монитора вступили в силу следует обязательно перезагрузить компьютер.
Имейте в виду, что файл профиля монитора, созданный программой Adobe Gamma, не содержит в себе значений параметров, выставленных Вами на панели монитора — яркость, контрастность и другие, специфичные для Вашего монитора, значения. Поэтому при установке профиля монитора, соответствующего текущему уровню освещения следует выставить эти значения на корпусе монитора вручную. Для того, чтобы впоследствии вспомнить эти значения — их можно отразить в названии профиля монитора.
В качестве примера можно порекомендовать для работы при лампах накаливания и при дневном освещении такие имена файлов для профилей монитора: MonitorProfileTungsten-C100-B51-S1.0-yy-mm-dd.icc и MonitorProfileDaylight-C100-B5-S1.0-yy-mm-dd.icc, соответственно. Здесь C100 — значение контраста: 100%, B51 — яркость: 51% , S1.0 — уровень видеосигнала: 1.0; yy-mm-dd — дата создания профиля. Тогда после загрузки профиля — на панели монитора вручную следует установить значения контраста/яркости/уровня видеосигнала, соответственно, в 100/51/1.0. Дата создания может оказаться полезной для архивирования файлов профилей. Естественно, никто не запрещает дать Вашим файлам другие осмысленные имена.
Совет. По возможности постарайтесь организовать обработку фотографий (и, соответственно, калибровку монитора) при искусственном освещении с источниками освещения одного типа — не стоит смешивать лампы накаливания и источники дневного света. Такие условия обеспечат более ровное и неизменное освещение, а также большее соответствие возможностям цветопередачи фотобумаги. Отсюда, однако, не следует невозможность обработки изображений при дневном освещении.
Произведя настройку программы Adobe Photoshop (п.2.2.1) и завершив калибровку монитора (п.2.3.1), убедитесь, что вид эталонного файла (при его просмотре на мониторе) совпадает с эталонным фотоотпечатком этого же файла на бумаге. Эталонный файл MasterPhoto.jpg и соответствующий ему тестовый фотоотпечаток Вы можете получить в фотолаборатории.
Для такого контроля пригодна программа Adobe Photoshop, умеющая правильно работать с системой управления цветом (CMS). Другие программы, в том числе MS Internet Explorer, для этой цели не годятся, поскольку игнорируют цветовые профили.
Поэтому все, что Вам нужно — это запустить настроенную к этому моменту программу Adobe Photoshop, выбрать меню «File» — «Open» и загрузить эталонный файл MasterPhoto.jpg. Проверьте в строке состояния (левее треугольника) текущее рабочее пространство этого файла «Adobe RGB(1998)». Если это не так — проверьте еще раз настройки программы Adobe Photoshop (см. п.2.2.1).
Проверка выполняется на предмет соответствия цветов, их насыщенности, контраста и яркости изображения. Следует особо внимательно изучить фрагменты изображения, содержащие малоконтрастные области с большим количеством мелких деталей. Потеря таких деталей на мониторе (даже при общем внешнем сходстве изображения на экране и фотоотпечатке) четко свидетельствует о неправильности калибровки монитора. Можно порекомендовать обратить особое внимание на следующие фрагменты изображения:
Обратим внимание, что здесь речь о детализации идет в большей степени не в плане мельчайших по размеру элементов изображения, а различимых между собой деталей с точки зрения контраста между ними.
Важно также понимать, что если в светлой части изображения детализация не потеряна, а в тени некоторые мельчайшие детали пропадают, или наоборот, имеет место потеря детализации в светах при сохранении деталей в тенях, то монитор также откалиброван неправильно — даже при общем сходстве изображения на экране и эталонном фотоотпечатке.
Осмотр фрагментов изображения, содержащих малоконтрастные области с большим количеством мелких деталей, на бумажном фотоотпечатке можно произвести при помощи лупы. Увеличение и уменьшение изображения в программе Adobe Photoshop можно выполнить в меню «View» — «Zoom In» и «View» — «Zoom Out» соответственно.
Возможна ситуация, когда изображение на экране по какой-либо причине не соответствует изображению на бумажном эталонном отпечатке. Причиной несоответствия может явиться неправильная настройка программы Adobe Photoshop (п. 2.2.1) либо неправильная калибровка монитора (п. 2.3.1). В этом случае эти процедуры следует повторить еще раз более тщательно, ознакомившись предварительно с советами (п. 2.3.4). После чего нужно опять сравнить экранное изображение эталонного файла MasterPhoto.jpg и эталонный отпечаток.
Уточним, что описанные выше (п. 2.3.1) действия по калибровке монитора являются обязательными и не допускают невыполнения или неточного выполнения хотя бы одного из шагов.
Приведенные же далее советы не являются обязательными и необходимость их применения Вы сможете определить, попробовав их в различных сочетаниях и оценив эффект их применения.
Итак, каждая модель монитора может обладать какими-либо особенностями и иметь дополнительные органы управления, отсутствующие на других мониторах. Поэтому процедура калибровки конкретного монитора может иметь свои индивидуальные особенности, свойственные именно этому монитору.
Перед выполнением калибровки следует внимательно изучить возможности управления Вашим монитором. Как правило, это кнопки на передней панели монитора. Кроме типичных параметров, таких как яркость, контрастность, отдельные мониторы могут иметь те или иные дополнительные параметры, значение которых Вам придется подбирать только опытным путем.
В качестве примера можно привести значения таких параметров для одного из конкретных экземпляров монитора Samsung SyncMaster 753 DFX при условии, что калибровка выполнялась при искусственном освещении лампами накаливания:
Следует особо подчеркнуть, что приведенные параметры монитора определяют значения для конкретного экземпляра монитора в конкретных световых условиях и не могут быть использованы в качестве эталонных для другого экземпляра этой же модели монитора и уж тем более для калибровки других моделей мониторов.
| Тип бумаги | Профиль |
|---|---|
| Матовая 10х15 Norit-NJ-Neptune-Eckerd-Mat 3001 | Kodak Edge paper.icc |
| Глянцевая 10х15 Norit-WI-Thiens-1Hour-Gls 3001 | Kodak Royal paper.icc |
| Матовая 20х30 Norit-NJ-Neptune-Eckerd-Mat 3001 | Kodak Edge paper.icc |
| Глянцевая 20х30 Norit-NJ-Neptune-Eckerd-Mat 3001 | Kodak Edge paper.icc |
| Операционная система | Каталог для профиля |
|---|---|
| Windows 2003 | C:\WINDOWS\system32\spool\drivers\color |
| Windows XP | C:\WINDOWS\system32\spool\drivers\color |
| Windows 2000 | C:\WINNT\system32\spool\drivers\color |
| Windows 95/98 | C:\WINNT\system\color |
Итак, программа Adobe Photoshop у Вас настроена, монитор откалиброван.
Вы запустили программу Adobe Photoshop, загрузили в него фотоизображение и привели его к виду, готовому для печати. Что же дальше?
А дальше следует сделать всего три шага. Не нарушив, однако, их последовательности:
В поле «Profile» выберите профиль в соответствии с фотобумагой (п. 2.5), на которой предполагается печать.
Обратите внимание, что флажки «Use Black Point Compensation» и «Use Dither» должны быть отмечены.
Поля «Engine» и «Intent» должны быть определены так, как изображено выше.
После конвертирования в пространство печати цвета изображения могут несколько измениться. Не стоит пугаться — это нормально, поскольку фотобумага обладает более ограниченными возможностями передачи цвета, нежели монитор.
Внимание!
Следует четко понимать, что для последующего редактирования изображения (если позже в этом возникнет потребность) следует использовать только файл, сохраненный до конвертирования (см. п.1).
Файл, сохраненный после конвертирования в цветовое пространство устройства печати (см. п.3), пригоден только для печати. Редактировать его нельзя. Распечатывать его на других устройствах печати или других фотобумагах — тоже нельзя.